Granguignolesco

Il granguignolesco è il terrificante, il macabro, il sanguinoso, specialmente riferito ad una dimensione di spettacolo - ed è una parola molto fine, di grande tenore. Gli spiriti più delicati mal sopporteranno le scene granguignolesche della saga cinematografica di Hannibal Lecter; una ricostruzione storica di un documentario potrà indugiare sugli aspetti più granguignoleschi di un assedio; vari drammi, musical e film granguignoleschi potranno trattare l’incerta figura di Sweeney Todd, serial killer londinese del XIX secolo.

Nota storica extra: Quale è la storia del teatro “Grand Guignol”?

Nel 1897 Oscar Metenier comprò un teatro, e ne fece il “Grand Guignol”. Si trattava, in principio, di un teatro di marionette, che in particolare incentrava i suoi spettacoli sulla figura di Guignol, burattino popolare del teatro francese, un operaio della seta di Lione, rappresentante di una classe oppressa e desiderosa di riscatto.

Gli spettacoli non erano dei più pacati, ma fu con i successivi direttori del teatro che il Grand Guignol sviluppò la propria cifra: se da un lato iniziarono ad essere portati in scena personaggi e situazioni indecenti - rompendo tabù tradizionali, portando ad esempio sul palco prostitute -, negli anni della nascita della psicanalisi il vero tema iniziarono ad essere le malattie mentali, le perversioni sessuali, la paura che suscita l’altro, il diverso. Sul palco si avvicendavano delitti efferati, crudeli, truculenti, affogati nelle droghe, nell’ipnosi, nel panico, nei raptus. Così quello che era il più piccolo teatro di Parigi acquisì tanta importanza da diventare il paradigma del macabro - seppur mai innalzato agli onori ufficiali per l’ambiente losco che gli si generò intorno.

Chiuse nel 1962. La spirale del gusto per il truce si allargò tanto da far collassare su loro stessi gli spettacoli del Grand Guignol, che diventarono parodie, o infruibili susseguirsi di violenze - ma più di questo fu la Seconda Guerra a far crollare questo strano teatro: prima della guerra tutti sentivano che quello che accadeva sul palco era impossibile; dopo, tutti seppero che quelle cose, e cose peggiori, sono invece possibili. E nessuno volle più andare al Grand Guignol.